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　　但现在，这些已经不重要了。

> 厂商新闻《国产剧“恶女”观察：越“坏”观众越上头？》特朗普继续对日本施压：日本需要开放市场 时间：2025-11-06 02:58

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世俗层面的恶女角色，似乎迎来了春天。

近期，各大视频平台陆续公布了影视剧片单，我们看到了一个十分明显的趋势：在今年“恶女“扎堆的基础上，明年会有更多恶女主角们“上桌”。

比如腾讯视频官宣了《盛怒》《玫瑰战争》《风华背后》《等风热吻你》等，爱奇艺则有《虽然不能同时拥有一切》《无罪之身》等；优酷视频拿出了《今天也没变成玩偶呢》《七星彩》《长夜难明：双星》等，而在芒果TV片单中，也看到了《惊闺》《野火月亮》《丽人行》等IP。

值得注意的是，根据部分IP已官宣的情况，包括迪丽热巴、马思纯、孙千等不同梯队的女演员也都在尝试加入恶女行列。而纵观近两年，头部女演员们都默契地走上了一条塑造不完美女主人设的赛道，尤其是在今年，被大众盖章恶女出圈的角色更是比比皆是。

相比过去影视作品中对恶毒女配喊打喊杀的现象，如今对恶女的正名、塑造、吹捧反倒成了主流，两者之间形成了鲜明的反差，今年的影视市场更是上演了一场 “恶女狂欢”。

 

恶女扎堆上桌

恶女，顾名思义，即非好人、存在恶意、恶行等反派特征，甚至就是坏种的可能性。但在影视剧中，恶女们的定义更为宽泛，不单是使坏作恶才是恶女，包括具有自私属性、野心欲望、道德瑕疵等不完美女性角色，也同样被纳入了恶女范畴。

比如爱奇艺近期完结的《命悬一生》，最出圈的片段来自于“恶女的告白”——“我妈会为我高兴，没有走她的老路，一辈子困在一个好字里”。当田宝珍（姜佩瑶饰）在面对脆弱的爱情与男友的道德绑架时直言，“女人也有变心的权利”、“什么是好？什么是坏？我为自己打算就是坏？你究竟想要一个好女人，还是想要一个好控制的女人？”

这些充满女性本位色彩的塑造，也令要从底层改命抛弃虚幻爱情、自诩坏女人的“田宝珍”成为今年又一个出圈的恶女角色。同样也是在这部剧中，吴细妹（李庚希饰）“宁做恶女，不做弱女”逻辑的建立，也令这一角色道德瑕疵更为高阶。

同样的，在9月腾讯视频上线的大热剧《许我耀眼》，许妍（赵露思饰）作为打响今年下半年恶女流量的代表，则是用谎言塑造自己、骗婚改命的“灰姑娘”；其出圈台词“好女人得到名声，坏女人得到一切”，更是成为近期为恶女们正名的个性宣言。

而今年真正意义上的“恶女”角色，来自年初爱奇艺的大爆剧《漂白》。从悲惨的风尘女到加入并沉浸作恶的宋红玉（王佳佳饰），则有着不折不扣的碎尸、烹尸等泯灭人性的罪犯剧情设定。但不同于过去对于此类反派角色的唾弃与厌恶，宋红玉这个角色却因同样具备上述悲惨境遇以及演员本身的演技魅力，反倒令这位恶女成为出圈焦点之一。

同时，还有一批受害者黑化复仇、被迫与“恶”行为挂钩的女性角色，也被纳入恶女的行列，比如《白月梵星》的茯苓（代露娃饰）、《目之所及》的曲桐（王子文饰）。10月16日开播的《余生有涯》则是塑造了第三者角度的“恶女”，由毛晓彤所饰演的叶思北俨然国产版“文东恩”，遭遇性侵、网暴、罪犯家属抹黑，经历了隐忍到黑化反击的过程，却在因证据不足败诉、加害者逃脱法律制裁的同时，成为了舆论中品行不端的“恶女”。而《不眠日》中的安岚（文咏珊饰），以及近期上映的电影《恶意》中，于第三者舆论的“抹黑”下所塑造的“伪恶女”张小斐、梅婷、陈雨锶也是如此。

当然，也有如10月20日开播的《暗河传》女主“慕雨墨（彭小苒饰）”这般，虽然从属于反派组织、被污名化为使用媚术的“江湖恶女”，但本质上是披着反派外壳的非典型好人。

不得不承认的是，这些复杂、瑕疵的所谓恶女，在今年的影视市场越来越摆脱世俗的束缚翻身，甚至普遍成为观众乐于接纳与偏爱的角色类型。相比过去被演员们视作“砒霜”一般的待遇，如今的影视市场为何形成了如此的恶女热潮？

 

如何制造国产恶女？

国产恶女的塑造机制，有着非常明显的时代特征。

恶女在国产剧的长河里，一类是触及法律、人性底线的“坏种”危险女性，往往出现在悬疑、扫黑、以及部分古装剧之中，比如上述提到的宋红玉；另一类则是创作最为普遍的，建立在不受观众欢迎、承担观众情绪输出以及推动剧情重大转折等职能的恶女配角。

千禧年时期，恶女们的处境是站在观众代入的主角们的对立面、“拿捏”观剧情绪起伏，尤其是感情破坏者、恶毒白月光、因爱生恨等也恶之花职能，小三文学甚至长时间内成为热门恶女角色的必备特色。比如《回家的诱惑》艾莉、《夏家三千金》夏友善等便是典型的恶女小三代表。而这种现象也一直延伸到2020年代前后，小三成为了恶女标配，比如《三十而已》的林有有（张月饰）、《我的前半生》凌玲（吴越饰）也是引起现象级的恶女小三代表。

而在国产剧长河中，恶女角色大多被唾弃、抵制，乃至影响演员本身戏路、人气。比如2013年《兰陵王》的郑儿/冯小怜（毛林林饰）曾诞生轰动一时的热搜“毛林林滚出娱乐圈”，观众对反派恶女的愤恨，嫁接到了演员本身。

而恶女之所以引发全民审判，如今又被网友“平反”，很大程度上也是在于角色被放置在“人”的角度，是被允许多面性、立体性塑造，她们并非为了坏而坏的恶毒工具人，更多展现的是身为人的复杂性，甚至建立在人为突破阶级桎梏、追求欲望的本能，形成了令观众又爱又恨的情绪反馈。像《珠光宝气》的康雅思、《宫心计》姚金铃等便是代表范本。

随着女性主义崛起、影视创作的视角多样化，恶女也不乏成为影视剧叙事主体。尤其是网文改编普遍化、网剧时代的到来，国产剧尤其是港剧对于“恶女”的挖掘已然建立在对女性议题浪潮下的欲望、野心、权力、利己主义等深度话题的探索。可以看到，近年来诞生出了诸如《华灯初上》《影后》《新闻女王》等热度与口碑双爆的以“恶女”为主角的影视作品，充分展现的是不避讳心计、野心、反叛世俗观念束缚的恶女群像。

与此同时，部分内地剧中并不成功的所谓恶女，普遍人设单薄、无脑恶毒，甚至是在与主角对比下，恶女的恶行反倒是站不住脚的真·工具人。比如在女性观众觉醒之年，引发为恶女平反浪潮的《长月烬明》天欢/叶冰裳（陈都灵饰）便是典型代表。

当然，即便恶女成为叙事主体，但绝大多数也是基于被害者身份下的伪恶女——国产剧主角默认正派、演员过分在意风评，也注定了即便身为恶女也不能真恶。本质上，依然是可开脱“恶”、可代入、有爽感、可被怜爱的恶女，因而也出现恶女剧情拧巴、角色逻辑站不住的情况。比如《许我耀眼》许妍虽设定为不择手段向上爬的恶女，但嫁入豪门所作所为的底层逻辑依然是塑造好形象、匹配男主。

对比之下，东亚文化体系的另外两家——日本和韩国，恶女反而早已成为诞生爆款女演员、冲奖的流量密码，比如米仓凉子、“国民恶女”金瑞亨等。很大程度上，两地对于恶女的创作更多的是建立在赤裸裸地展现无法回避的真实性颇高的人性黑暗面。尤其作为“恶女”形容词发源地的日本影视剧中，恶女为主角是基操，充斥着借由恶女探讨对于人性、反父权、职场等话题角度的剖析，最终折射的普遍是社会问题的缩影，甚至女性角色的构建不乏猎奇与变态。比如《黑色皮革手册》《大和抚子》《沙希》便是成功代表。

客观来看，恶女本质上是被制造、解读出来的。在恶女创作愈加奇观化的当下，不管是影视市场还是观众都在不断深化对恶女的理解，而对坏女人们的复杂性剖析、深度挖掘其实也是另一种意义上的再造恶女。

 

观众为什么对“恶女”上头？

美国学者桑德拉·吉尔伯特和苏珊·古芭在《阁楼上的疯女人》中写到，男权之下女人分为两类：圣女天使与蛇蝎美人。对于这些试图打破男权社会规则、靠自我站在社会结构体系的女性，则大多被打上了蛇蝎美人的标签。

纵观恶女的发展史，其实在恶女一词流行之前，蛇蝎美人、绿茶女、野心女、狐狸精、潘金莲等都在某一个阶段成为指代坏女人的形容词。来到2025年，用朴妍珍来形容越过法律底线、道德与人性败坏的恶女，许妍来指代为达到野心和欲望不择手段的恶女，也在成为风向标。

而恶女翻身和口碑好转，本质上是在女性主义崛起的当下，观众对于女性角色真实处境的深度认同。而恶女的反叛，也承载着大多数现实女性渴望实现和拥有的某一特质，比如向前夫或是霸凌者复仇，亦或坦荡承认热爱金钱、游戏感情、拥有欲望的都市女等等。

可以说，大众对恶女的着迷，恰恰是来自于她们清晰的目标与动机，清楚自己是谁、不避讳自己的欲望、野心，以及为达目的而付诸一切的胆识与谋略。而这些核心特质，则是男频叙事中最普通不过的男主人设标配。

值得注意的是，大众所拥抱的恶女，并非人性本恶的“真”恶女。实质上，普遍受到国产剧观众喜爱的恶女们其实依然是一套公式：底层受害者身份+微不足道的道德瑕疵+有颜值。比如许妍（《许我耀眼》）、薛狸（《墨鱼云间》）、庄寒雁（《雁回时》）等出圈便是如此，在成为恶女前后，她们都首先是“干净的、漂亮的受害者”。

但如果为达目的从受害者变为真恶女，出现暴力、同流合污等转折，反而会在观众层面受到了不少道德批判。

比如《黑暗荣耀》文东恩试图勾引朴妍珍丈夫、冷漠对应男主的剧情，便一度引发对文东恩的“崩坏”吐槽。再者，如近期上档的台剧《回魂计》中的恶女群像，汪慧君（舒淇饰）、赵静（李心洁饰）均为受害者身份下“合理”折磨加害者的伪恶女，但与赵静始终如一的正直相比，汪慧君为袒护女儿展现出的自私一面，却令其成为了被观众厌弃的存在。

从这一对比上也能看出，即便都被笼统称为恶女，但不乏出现仅仅是展现人性灰度一面的女性角色，同样被放置在“圣母型”女主的对立面。这也恰恰是国产剧对于这股恶女热的刻板认知，也同样潜移默化影响着观众的审美。

这种标准，同样也在磨灭女性角色的立体与复杂，毕竟黑白极端之外，灰色才是众多被称之为恶女的代表色。单单用恶女一词来形容所有，某种程度上也是在固化审美，陷入了又一个“大女主”模板之中，也是又一次“爽文式”女性叙事的翻版。

结语

影评人James Naremore在《黑色电影》中提到的，蛇蝎美人的出现，与社会的进步、女性解放运动的发展和女性自我认知的重构密切相关。

恶女之所以令大众着迷，恰恰是因为恶女们并不沉迷于为得不到男主的爱情要死要活，而是在男权社会中试图夺权夺利、掌控话语权与主动权。她们的身上迷人的，是旺盛不屈的生命力，欲望与野心不再是贬义词而是支撑走向目标的垫脚石。

归根结底，正如电影《恶女》导演宋欣颖言之，影视故事的核心永远是对人性的写实观察。即便不少观众在看完《恶女》后感到不适、生气、毁三观，但对比韩剧早已直指黑暗面，美剧更多“毁三观”在前，“无论是创作者或观众，对写实与否的现象，确实都还有很长一段路要走”。

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